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媒體學者比諾托(Johannes Binotto)在〈錄像文章:展示作為干預〉(Videoessays: Zeigen als Intervention)文中指出: 錄像不僅僅是一種證據,它是一種視聽形式的論證策略…網路上影像材料的剪輯不僅是為了說明,而是形成一個論點。不僅要讓「源始」影像說話,還要讓影像呈現它自己。…Agnès Varda、Chris Marker、Jean-Luc Godard...
在祖國大日本帝國大躍進之前,在為了確立大東亞的長遠和平而發動聖戰的大進軍之前,恰逢怒濤狂瀾逆流而上的皇紀2602的新年,在此謹遙祝    聖壽萬萬歲的同時 (註1),也對護國英靈以及海陸皇軍將士以默禱聊表無盡的感謝。作為本機構的一名學者,作為一名技術專業人員,作為一位有機會鞠躬盡瘁畢生奉公的光榮作為本願的男子,我由衷感到欣喜。 日前,本刊編輯部希望我能針對筆者統率的工業研究所近日動向,作一番介紹。...
前言 科技藝術典藏基礎計畫於2020年提出與國立臺北藝術大學關渡美術館合作的計畫:檔案化作為創作工具、技術的典藏,此計畫著眼於2015年曾於該館規劃之展覽《啟示錄:臺灣錄像藝術創世紀》中由關美館所典藏的錄像藝術作品為研究案例,以此展開典藏作品的清點、檢視作品相關資料如裝置說明書、數位影音檔案的狀況等,進而設計提供給錄像藝術作品使用的狀況檢視評估報告書。在計畫執行尾聲,與關美館合辦一日的講座暨工作坊...
在2021、2022年交接之際,筆者身為少數屬地於臺灣的媒體保存維護師,有幸參與了二場來自西方國家的對談。一場是曾任MoMA初代媒體藝術保存維護師、現任UCLA/Getty跨部門文化資產保存專項(Chair of the UCLA/Getty Interdepartmental Program in the Conservation of Cultural Heritage)主任Gleen Wha...
本文以關渡美術館的新媒體典藏狀況為始,個案討論館內既有典藏政策、程序之缺點,並針對其中幾項,適性提出未來的計畫制定;基於本次與科技藝術典藏基礎計畫3研究員陳禹先、林子荃合作過程中的學習,試圖階段性地提出「一人作業」的典藏專員如何快速掌握新媒體典藏的原則及特質,並依據文獻整理出幾項要點作為行動方針。最後以關美館歷年來的兩檔展覽《啟視錄:臺灣錄像藝術創世紀》及《類比起源.數位回溯》為案例,藉由策展人在...
面向旭日,或有色演算法 致穎Musquiqui ChyingHenry Zhang (Trans.)
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April 6th, 2022
這是卷色調校正非常怪異的舊膠卷片段,不過卻紀錄了兩位我特別喜歡的運動者。畫面中可以看到W.E.B.杜波依斯應中國對外友協(CPAFFC)之邀於1959年來到北京會見當時的總理周恩來,並在北京大學發表演說。杜波依斯此行見識到巨大的社會變革正如火如荼展開,身為共產主義的擁護者,他相信殖民與種族主義必將敗下陣來,而亞非同胞正是這場鬥爭堅定的盟友。他順勢在演講中說到,崛起的非洲也將挺直腰桿,從過去五百年的...
有一座磚山,蔓延如花盛開,伸向天空,吞噬太陽。它在很遠很遠的地方,帶著令人害怕的不祥之兆,偽裝成純淨無瑕之物,如孩童掌心般柔軟。在它消失以前,牆面膨脹變形,彷彿它知道,當自己倒下時,會成就一幅多麼驚人的景象。 —Tong,《華麗之墓》(2015) 《華麗之墓》(泰文原文直譯為「愛在孔敬」)一開場,我們聽見一台大型軍用車輛的聲音。軍車駛近孔敬一所學校,現已充作臨時醫院,收容深受噩夢所苦而產生睡眠疾...
銀行裡的恐龍化石 徐詩雨Shih-yu Hsu
Opinion
March 30th, 2022
前陣子有則網路新聞吸引我的目光,法國的奧塞美術館拒絕身著低胸裝的女訪客入內參觀。雖然故事最後以女訪客套上外套進館參觀,爾後美術館致歉收場。不過在這起事件中,如果先撇除館舍內部的準則溝通與員工訓練產生的失誤,其實凸顯了一個根深蒂固在大眾心中的刻板印象:參觀博物館應穿著得體。顯然,「得體」的定義因人而異,但是為什麼我們參觀博物館需要穿著得體呢?   展示的複合體 ...
《臺灣理論關鍵詞》:譯鄉人 洪子惠Tzu-hui Hung
Literature
March 25th, 2022
前言 海島臺灣,位居琉球和呂宋島弧之間,由歐亞大陸、菲律賓海、及南中國海三個板塊的移動、相互碰撞、隱沒而形成。這幅海陸共構的島國圖像,歷史上承載了豐饒的語言文字,我們以後見之明,常說這是族群或原鄉的故事。這如今似乎再尋常不過的在地論述,落實在新世紀的臺灣社會,多半卻像是大量商品化複製的集體價值誘惑,而非不證自明的真實經驗。主流語彙中對於福佬、客家、原住民、新住民等族群的劃分,一如原鄉/異鄉、我們/...