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The Left-Wing Spirit of the Indonesian Artist Collective Taring Padi

印尼藝術家群體「稻米獠牙」的左翼精神，陳韋綸

Art Production

July 4th, 2022

1998年稻米獠牙（Taring Padi）成立之際，成員們大多來自藝術學院。當時蘇哈托（Suharto）政權已經統治30年，政權開始弱化。那是一個讓我們將所學投入抗爭的時機。當時印尼的藝術只有兩種選擇：持續追求美學或是投入群眾創作，稻米獠牙選擇了後者。 —Mohamad ‘Ucup’ Yusuf 2019年七月，印尼藝術家群體（collective）稻米獠牙的成員們來到...

Baking Bad: The Greatest Happiness for the Greatest Virtue

「絕命藝師」結語：「得償所願」的哲學與社會學隨想，張又升

Opinion

July 1st, 2022

1 在「絕命藝師」計畫剛剛展開的2021年八、九月，比特幣（BTC）價約在40,000到50,000美元之間，以太坊（ETH）則在3,000美元上下跳動，泰卓幣（XTZ）震盪範圍最驚人，大約在3至8美元之間。這幾天，比特幣最低只剩19,000美元，以太幣剩不到1,000美元，泰卓幣甚至低於1.5美元。幣圈朋友普遍情緒低落。在Opensea（以太坊最大的NFT交易平台）發表作品、獲利頗豐的年輕藝術...

So Far So Good: The Personal NFT Creation / Collection of Dawang Huang

到此一遊：黃大旺的NFT私創作與淡泊收藏，張又升

Opinion

June 24th, 2022

本計畫「絕命藝師」還在構思和申請階段時，我就隱約感覺到，將黃大旺列入考察勢必會遇到一些麻煩，特別是跟前面三位藝術家相比。不過轉念一想，這樣也好，母群體中總要有些異數或難點（黃大旺在許多方面都扮演了這種角色），如此事實才能更全面地顯現。雖然數位藝術不能跟NFT等同起來，但它們至少有些親近性，因此對長年從事相關創作的王新仁、賴宗昀和葉廷皓而言，暢遊元宇宙不算困難，我們也確實看到一些成果。相反，黃大旺...

Calculating Kaisen: The NFT Collection / Trading of New Media Artist Yeh Ting-Hao

算術迴戰：新媒體藝術家葉廷皓的NFT收藏與交易，張又升

Opinion

June 23rd, 2022

葉廷皓，人稱Puta，有時大家喊他「葉（讀音YA）教授」（不是真的教授，而是曾經紅極一時的「心海羅盤」那位）。除了雙魚座，他還有幾個「雙」讓人印象深刻：一頭白髮，膚質卻不錯；一邊專精於細膩的數位藝術，一邊悠遊於狂野的搖滾場景；近年接了不少商業案，仍堅持獨立創作。跟賴宗昀一樣，他也在2021年上半開始投入NFT。但有別於身家All In的賴，葉的投資身段堪稱簡約俐落。拙文提到王新仁和賴宗昀的NFT...

Does the Preservation Model of Time-based Media Art in the Western Established Museum a Good One for Taiwan?

西方大型美術館的科技藝術典藏修復理論模式適合我們嗎？，王柏偉

Opinion

June 22nd, 2022

本文寫作動機是數位藝術基金會與臺灣少有專精時基媒體藝術的典藏修復師陳禹先，在「科技藝術典藏基礎計畫」進行到第三期，從引介翻譯國外觀念、討論與架構轉往思考本土科技藝術典藏分類與操作方法時思考的問題：到底臺灣典藏人力相對缺乏的中小型美術館在面對科技藝術作品典藏時應該怎麼辦？跟陳禹先在〈美術館與典藏品生態—藝術品保存維護師心態自省〉(註1)（以下簡稱〈自省〉）一文談及的出發點非常類似，科技藝術典藏基礎...

Alice Ko in Conversation with Haema Sivanesan

孟加拉的藝術典藏及其敘述：柯念璞專訪哈耶瑪．西瓦涅珊，柯念璞，Rikey Tenn (中譯)

Interview

May 24th, 2022

柯念璞（Alice Ko）：首先感謝您同意接受這次訪談。您曾在許多個機構扮演策展人的活躍角色，而您的工作主要聚焦在「南亞」的主題上。可否談談您自身的背景，以及何者啟發您成為一名策展人？在您先前的工作和後來的工作之間是否有所斷裂？哈耶瑪．西瓦涅珊（Haema Sivanesan）：或許重要的是先談談一些個人經歷，以此定位我自己在這段訪談裡的位置：在族裔上，我是塔米爾人（Tamil），祖先來自斯里蘭...

Appropriation, Juxtaposition & Narration: On Gan Siong King’s Video Essays

挪用，並置與旁白：顏常慶的錄像文章，陳沛妤

Image

May 19th, 2022

媒體學者比諾托（Johannes Binotto）在〈錄像文章：展示作為干預〉（Videoessays: Zeigen als Intervention）文中指出：錄像不僅僅是一種證據，它是一種視聽形式的論證策略…網路上影像材料的剪輯不僅是為了說明，而是形成一個論點。不僅要讓「源始」影像說話，還要讓影像呈現它自己。…Agnès Varda、Chris Marker、Jean-Luc Godard...

War and Research Institute

戰爭與研究機構 (「大東亞臺灣科學團的動向」特輯) ，池田鐵作 (Ikeda Tetsusaku)，楊雨樵 (中譯)

Art Production

May 12th, 2022

在祖國大日本帝國大躍進之前，在為了確立大東亞的長遠和平而發動聖戰的大進軍之前，恰逢怒濤狂瀾逆流而上的皇紀2602的新年，在此謹遙祝聖壽萬萬歲的同時 (註1)，也對護國英靈以及海陸皇軍將士以默禱聊表無盡的感謝。作為本機構的一名學者，作為一名技術專業人員，作為一位有機會鞠躬盡瘁畢生奉公的光榮作為本願的男子，我由衷感到欣喜。日前，本刊編輯部希望我能針對筆者統率的工業研究所近日動向，作一番介紹。...

The Steps toward Video Artwork Condition Assessment and Documentation

典藏錄像作品之狀況評估與檢視記錄一二三，林子荃

Art Production

May 9th, 2022

前言科技藝術典藏基礎計畫於2020年提出與國立臺北藝術大學關渡美術館合作的計畫：檔案化作為創作工具、技術的典藏，此計畫著眼於2015年曾於該館規劃之展覽《啟示錄：臺灣錄像藝術創世紀》中由關美館所典藏的錄像藝術作品為研究案例，以此展開典藏作品的清點、檢視作品相關資料如裝置說明書、數位影音檔案的狀況等，進而設計提供給錄像藝術作品使用的狀況檢視評估報告書。在計畫執行尾聲，與關美館合辦一日的講座暨工作坊...