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Giving Her Heart: The Theatrical Play “The Orchids” and Ma Shouchen
素心托君子：《湘蘭圖》劇作與馬守真 ，王靜靈
Performance
November 18th, 2022
一 ...
Phu-Bao-Gin-Maew: Thaiisaan Sound
Pisitakun Kuantalaeng：泰國依善之聲 ，Pisitakun Kuantalaeng，Penwadee Nophaket Manont (trans.)
Performance
August 23rd, 2022
某天傍晚，在Nhu爺爺和Aon奶奶的花園裡，Nhu在要去機場值夜班警衛之前，打開了AM收音機，裡頭正播放著Somjit Borthong的一首名為〈Ku-Lharb-Daeng〉（กุหลาบแดง）的摩蘭（mor lam）歌曲，正在屋內的Aon奶奶則以孟語（Mon）唱著搖籃曲。(註1) 附近的鄰居經常帶他們的小孩去Nhu和Aon照顧；我也是他們在週一到週五在搖籃裡帶大的孩童之一。不過我最喜歡的時...
Darker Than The Night: The Interdependence of SILENCE AND DISAPPEARANCE
變得比夜更深：《消身匿跡》的互相依存 ，劉亮延
Performance
July 18th, 2022
《消身匿跡》是一齣張弛有度、纖細敏感的環境劇場作品。共由九位舞者完成，建立在樂舞腳譜訓練的身體素質中，通過一件由60個喇叭構成的聲響裝置（李德茂、陳昱榮作品），將現實空間擴大、重複與延遲，引領觀眾從富源蝴蝶谷景區柏油道進入隱形迷幻領域，演出歷經三次魔幻的轉場調度，最後以酸葡萄柚返回現實。是分享還是模仿，是失去還是傳遞？恰便似太魯閣族編舞家瓦旦督喜的溫柔：「如果夜（已經）變得黑暗，請你（一定要）變得...
Poetry Practice: The Trauma Writing of HAGAY DREAMING
詩歌的實踐：《遊林驚夢》的傷痕書寫 ，劉亮延
Performance
July 17th, 2022
花蓮銅門部落現今作為祭場之用的環境，是一個自河谷隆起的平台，這個平台在更早之前曾是太魯閣族的祖居地，當時的聚落，習慣將過世的親人埋葬家屋之下，因此直到部落居民遷居至河谷高處後，這塊祖靈匯集之處，始終都是部落族人的約定。在此神聖平台的一角，有座只剩橋頭的吊橋，過去曾以鋼索掛流籠的形式，連接著河谷對岸的水圳瀑布（翡翠谷）。銅門部落中另有一座能夠開放步行的吊橋位於河谷上游方向不及1公里處，連接著北側的發...
9288.647KM: Look East, Go West
望東，西行玖貳捌捌又陸肆玖點柒 ，陳侑汝
Performance
March 16th, 2021
以終點為起點  應該很少臺灣人知道符拉迪沃斯托克（Vladivostok）在哪，至少在我決定要搭上西伯利亞鐵路之前，我以為那裡應該叫「海參崴」。海參崴其實是滿洲語，是清代中國給它的漢名，意思是海邊的小漁村，這個地方在1860年時由俄國（俄羅斯帝國）接管 (註1)，而後被命名為符拉迪沃斯托克，有東方統治者的意思。曾被俄國作家契訶夫形容為貧窮之地，契訶夫在1890年夏季隻身前往庫頁島 (註2)，從此地...
The Recomposition of “Café Lumière” in the Resonance of War
在戰爭的回音裡重構《珈琲時光》 ， 鄭文琦
Performance
February 1st, 2021
大洋上煤炭的煙  隨風和巨龍一起飛翔 砲彈射擊的響聲  聲音如雷般隆隆 跨過萬里的波濤  發出皇國的光輝 —1897～1910年，〈軍艦行進曲〉歌詞第二段 (註1) 颱風呀 強烈暴風雨夾著轟隆的雷電 那天你來得真好 雷電追逐著颱風 令人陶醉 —1983年（？），摘錄江文也病中短詩(註2) ...
Cutting Colonists’ Heads: Interview with Togolese Rapper Elom 20ce
斬斷殖民者之顱：專訪多哥饒舌歌手ELOM 20CE ，Benjamin Lebrave，致穎 (中譯)
Performance
November 9th, 2020
我們與多哥饒舌歌手Elom 20ce展開對談，他意圖將政治帶給群眾。 很難想像在這個地球上有多少饒舌樂手能夠和來自多哥的Elom 20ce一樣，如此小心翼翼地去處理參照。他可以在他處理的每種媒材上，都灑上大量歷史與文化的參照來展示出他的政治定位。從儀式性的面具與踩蹺，到精挑細選的傳統肯特布紋（Kente Pattern），快速一瞥他的影像不難發現所有的參照與符號都有許多面向。這位以洛美為活動據點的...
Overwrite the Liminal Space: On DUMB TYPE: ACTION + REFLECTION
複寫閾限—Dumb Type的前衛音像系譜 ， 柯念璞
Performance
October 8th, 2020
1. 1984年成立於日本京都的新媒體藝術團體Dumb Type，在1980年代日本的數位科技浪朝下，搭建了集體藝術實踐與數位表演藝術的另類實踐，命名直指「信息過剩但無法被辨識（一無所知）」的狀態，如日本學者淺田彰所下的註解： 極端的信息集成，且被抵消，接近而化為絕對之零。(註1) ...
The Southern Body and the Voice of History
南方之身與歷史之聲—思考《南洋情報交換所》的兩條路徑 ， 鄭文琦
Performance
June 15th, 2020
黎明照亮　南方天空 送話筒中　宣告日出 文化先驅　放送天線高聳 電波遍響　無遠弗屆 JFAK　JFAK —JFAK台北放送局台呼，黃大旺譯   南洋 ...
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