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Limitation, Ritual, Rule: Dino and Materiality

限制、儀式、規矩：Dino與玩物，《藝術界》

Sound Scene

March 1st, 2022

林：我想，對於像您這樣特別的音樂家，開門見山地談所謂的「創作理念」或「創作方法」，可能反而無法貼近您的噪音創作，我在想，不知道有沒有可能通過圍繞您周邊的物質，平行地由您與物質的關系，來趨近您的聲音創作，我這裡指的物質，當然不僅僅包括樂器，甚至吃的、喝的、玩的、用的，都包括在內，從您的生活與創作物質開始，我們再往其他方向延伸？ Dino：真正要談物質就其實只有兩個字，就是「限制」。所有的東西都一樣，...

Taiwan Digoyang: Panjang Umur Dangdut di Perantauan

搖擺台灣：萬歲！噹嘟在異鄉，Michael HB Raditya，盧明威 (中譯)

Sound Scene

February 9th, 2022

台灣已成為噹嘟樂在海外蓬勃發展的一個重要據點，這一點毋庸置疑。根據「噹嘟研究中心」（Dangdut Studies Center）的資料，海外的噹嘟演出中，台灣的演出場次已有相當的規模。印尼國內的多位知名噹嘟歌星，如伊努爾．達拉提斯塔（Inul Daratista），她曾在2011、2014年於台北大安森林公園演出、希蒂．巴德莉亞（Siti Badriah）曾在2013、2016和2018年演出、...

Dissolving and Reforming Human Boundaries in the Resonance of Emotions

情感共嗚下的邊界消解與成形：評陳庭榕《諧波失真》，朱峯誼

Sound Scene

October 27th, 2021

「諧波失真」原本指的是當聲音被放大傳播時，因為能量訊號轉換的不完全，使得原本的波形變形而音質改變的常見物理現象。這個自聲音物理學的借用，透露出聲音技術（音波物理性的應用）在陳庭榕這次創作及個展裡的重要性。藝術家至少運用了兩項聲音技術，目的都是為了放大且強化作品裡「正弦音波」（sin wave）的物理及聽覺效果。正弦波是一種基本波形，帶給聽眾較為飽滿與和諧的聽覽感受。其他的基本波形如方形波、鋸齒波，...

On the Apparatus of Sound

聲音的機器：紀柏豪的「忘言歌」與〈距離之歌〉，鄭文琦

Sound Scene

June 23rd, 2021

走進位於台北國際藝術村百里廳的《聆聽的機器》（2019/3/22～4/23）展場，兩位藝術家的裝置作品分別以截然不同的姿態陳列於入口左、右的展間。王仲堃的〈風聽〉具有強烈個人風格的視覺造型，立刻令人聯想到精巧的樂器；紀柏豪的〈我想讓你說句話〉則以機械聲紋震盪在水面上，但現場並無發聲的其他物件。櫃檯後方的展間配置亦如此；左邊是王仲堃同樣吸睛的〈畫沙〉，右邊是紀柏豪的〈距離之歌〉和〈單向傳輸〉，後者除...

The Song of Moonlight and Others in and out of Malaysia

月光曲與其他在馬來西亞與其外，區秀詒

Sound Scene

March 12th, 2021

這裡散播開來的確實是一種奇異的、聞所未聞的銀色噪音。沒有人知道是誰在歌唱—也許是David Gilmour的歌聲，歌中傳來他的聲音，也許是聽眾，儘管沒有出聲，等到所有的條件都已滿足，奇蹟發生，就會放聲歌唱。聲音技術與自我意識之間難以想像地靠近，反饋迴路在傳送者和接收者之間形成了一種幻象。 —弗里德里希．基特勒（Friedrich A. Kittler），《留聲機電影打字機》基特勒所描繪的，是聲...

Celebrating Radio: Stories from the Past

敬廣播：來自往昔的聲音，Vidya Murthy，Jermaine Huang，白斐嵐 (Translator)

Sound Scene

July 7th, 2020

無線電廣播（編按：原文radio可譯為「無線電、收音機、無線電報、無線電廣播、無線電台」等，考慮到本文所欲探討的媒介特性，本文將以「廣播」為主要譯法。）自一出現，便創造出全新的聽覺經驗並產生獨特的聲響空間。正如留聲機、電影等殖民時期的科技，為新加坡帶來了有別以往的娛樂形式。廣播不但拓展了人們的想像，同時建立了一個跨越年齡、民族、性別與國籍的廣大群體。 2016年，新加坡國家博物館（National...

Muting, Out of Bounds and Extra-music: Living Sound – Expanding the Extramusical and Sound Art

消音、出界與超音樂：《超音樂．異聲驅動》與聲音藝術，鄭文琦

Sound Scene

May 4th, 2020

《超音樂．異聲驅動》（英文名：Living Sound – Expanding the Extramusical；簡稱「超音樂」）是由策展人賴依欣策劃，從2019年4月27日到7月7日在台北當代美術館（簡稱當代館）一樓展出的小型聲音主題展。參展名單除了江忠倫、王虹凱等臺灣藝術家，還有澳洲藝術家奈鳩．布朗（Nigel Brown）、香港藝術家楊嘉輝（Samson Young）與莊偉（Isaac Ch...

The Great Leap of the Radiowave (放送今昔物語)

無線電波的飛躍式發展（放送今昔物語），賴英泰

Sound Scene

April 28th, 2020

受到始政30年紀念展覽會的收音機廣播的刺激，其後本島內的收音機熱潮朝氣蓬勃了起來。在昭和三年（1928年）的實驗放送之前，島內擁有的收音機的人達到近400，儘管島內仍未有放送局的緣故，當時的狀況是在遙遠地聽著內地放送的同時，也夾雜偷聽了馬尼拉附近的廣播。隨著「JFAK…JFAK…台北放送局—這裡是臺灣總督府交通局遞信部。實驗放送終於將在本日開始」的播音，官民期待中的台北放送局，終於在昭和三年12...

The Hidden Memory in THE HIDDEN SOUTH

南方隱蔽的記憶—以吳思嶔和吳燦政的作品為例，鄭文琦

Sound Scene

April 9th, 2020

由林怡華策劃的《南方以南—南迴藝術計劃》從5月底展出至9月1日，這個當代藝術的展演計劃沿著南迴公路台11號的各據點設置作品，空間幅度大致涵蓋台東縣四鄉（達仁、大武、金峰、太麻里）且南北距離長達50公里。「南方以南」及其英文翻譯為「隱藏的南方」（the hidden South），也清楚點出某種領土性（territorial）的意圖—儘管生活在同樣一座島上，大多數台灣人除了知道有高屏乃至墾丁半島以外...