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本文寫作動機是數位藝術基金會與臺灣少有專精時基媒體藝術的典藏修復師陳禹先,在「科技藝術典藏基礎計畫」進行到第三期,從引介翻譯國外觀念、討論與架構轉往思考本土科技藝術典藏分類與操作方法時思考的問題:到底臺灣典藏人力相對缺乏的中小型美術館在面對科技藝術作品典藏時應該怎麼辦? 跟陳禹先在〈美術館與典藏品生態—藝術品保存維護師心態自省〉(註1)(以下簡稱〈自省〉)一文談及的出發點非常類似,科技藝術典藏基礎...
柯念璞(Alice Ko):首先感謝您同意接受這次訪談。您曾在許多個機構扮演策展人的活躍角色,而您的工作主要聚焦在「南亞」的主題上。可否談談您自身的背景,以及何者啟發您成為一名策展人?在您先前的工作和後來的工作之間是否有所斷裂? 哈耶瑪.西瓦涅珊(Haema Sivanesan):或許重要的是先談談一些個人經歷,以此定位我自己在這段訪談裡的位置:在族裔上,我是塔米爾人(Tamil),祖先來自斯里蘭...
媒體學者比諾托(Johannes Binotto)在〈錄像文章:展示作為干預〉(Videoessays: Zeigen als Intervention)文中指出: 錄像不僅僅是一種證據,它是一種視聽形式的論證策略…網路上影像材料的剪輯不僅是為了說明,而是形成一個論點。不僅要讓「源始」影像說話,還要讓影像呈現它自己。…Agnès Varda、Chris Marker、Jean-Luc Godard...
戰爭與研究機構 (「大東亞臺灣科學團的動向」特輯) 池田鐵作 (Ikeda Tetsusaku)楊雨樵 (中譯)
Art Production
May 12th, 2022
在祖國大日本帝國大躍進之前,在為了確立大東亞的長遠和平而發動聖戰的大進軍之前,恰逢怒濤狂瀾逆流而上的皇紀2602的新年,在此謹遙祝    聖壽萬萬歲的同時 (註1),也對護國英靈以及海陸皇軍將士以默禱聊表無盡的感謝。作為本機構的一名學者,作為一名技術專業人員,作為一位有機會鞠躬盡瘁畢生奉公的光榮作為本願的男子,我由衷感到欣喜。 日前,本刊編輯部希望我能針對筆者統率的工業研究所近日動向,作一番介紹。...
前言 科技藝術典藏基礎計畫於2020年提出與國立臺北藝術大學關渡美術館合作的計畫:檔案化作為創作工具、技術的典藏,此計畫著眼於2015年曾於該館規劃之展覽《啟示錄:臺灣錄像藝術創世紀》中由關美館所典藏的錄像藝術作品為研究案例,以此展開典藏作品的清點、檢視作品相關資料如裝置說明書、數位影音檔案的狀況等,進而設計提供給錄像藝術作品使用的狀況檢視評估報告書。在計畫執行尾聲,與關美館合辦一日的講座暨工作坊...
在2021、2022年交接之際,筆者身為少數屬地於臺灣的媒體保存維護師,有幸參與了二場來自西方國家的對談。一場是曾任MoMA初代媒體藝術保存維護師、現任UCLA/Getty跨部門文化資產保存專項(Chair of the UCLA/Getty Interdepartmental Program in the Conservation of Cultural Heritage)主任Gleen Wha...
本文以關渡美術館的新媒體典藏狀況為始,個案討論館內既有典藏政策、程序之缺點,並針對其中幾項,適性提出未來的計畫制定;基於本次與科技藝術典藏基礎計畫3研究員陳禹先、林子荃合作過程中的學習,試圖階段性地提出「一人作業」的典藏專員如何快速掌握新媒體典藏的原則及特質,並依據文獻整理出幾項要點作為行動方針。最後以關美館歷年來的兩檔展覽《啟視錄:臺灣錄像藝術創世紀》及《類比起源.數位回溯》為案例,藉由策展人在...
面向旭日,或有色演算法 致穎Musquiqui ChyingHenry Zhang (Trans.)
Image
April 6th, 2022
這是卷色調校正非常怪異的舊膠卷片段,不過卻紀錄了兩位我特別喜歡的運動者。畫面中可以看到W.E.B.杜波依斯應中國對外友協(CPAFFC)之邀於1959年來到北京會見當時的總理周恩來,並在北京大學發表演說。杜波依斯此行見識到巨大的社會變革正如火如荼展開,身為共產主義的擁護者,他相信殖民與種族主義必將敗下陣來,而亞非同胞正是這場鬥爭堅定的盟友。他順勢在演講中說到,崛起的非洲也將挺直腰桿,從過去五百年的...
有一座磚山,蔓延如花盛開,伸向天空,吞噬太陽。它在很遠很遠的地方,帶著令人害怕的不祥之兆,偽裝成純淨無瑕之物,如孩童掌心般柔軟。在它消失以前,牆面膨脹變形,彷彿它知道,當自己倒下時,會成就一幅多麼驚人的景象。 —Tong,《華麗之墓》(2015) 《華麗之墓》(泰文原文直譯為「愛在孔敬」)一開場,我們聽見一台大型軍用車輛的聲音。軍車駛近孔敬一所學校,現已充作臨時醫院,收容深受噩夢所苦而產生睡眠疾...