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An Audio Guide for the Tropenmuseum by KUNCI Cultural Studies Center (Excerpt)

為熱帶博物館《荷屬東印度》常設展所做的語音導覽 (節錄) ，Kunci Culture Study Center，鄭文琦 (翻譯)

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November 3rd, 2017

定點1 你站在蘇拉絲忒莉（Sulastri）的假人（《東印度群島：教育》）面前。你可以選擇站在看得見展示櫃裡的所有荷屬東印度圖書與其他教材的位置，也可以選擇站在播放著殖民時期的學校啟用紀錄影像的銀幕之前。我的名字是「蘇拉絲忒莉」，或起碼那是我現在的身體被博物館賦予的名字。我擁有不只一個歲數，作為一個無名的蠟像假人，我經歷將近86個年頭，在抵達這座博物館以前，我先是在1931年在巴黎的世界博覽會上...

Syafiatudina: Numpang as Inhabiting Thresholds

Syafiatudina選譯—Numpang，棲居之閥值， Syafiatudina ，鄭文琦 (翻譯)

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August 24th, 2017

什麼是「能旁」（Numpang）？我的某位朋友一生都住在一個共同住宅。他一搬進這個位於日惹南邊的藝術自由空間辦公室，就打點這裡的一切細節。他沒有付租金，但他花了大量心力維持住宅。他就是個藝術空間辦公室的能旁（借住人），也是該空間的其中一員。「能旁」是寄人籬下，棲居在一個「屬於」別人的地方。日復一日，這位朋友會清理房屋，修繕老舊設備，或者讓它變得更是宜人居，在其他人來訪時。這個房屋是藝術家創作絹印...

Cornelia Sollfrank: Revisiting Cyberfeminism

Cornelia Sollfrank選譯—再探網路女性主義，Cornelia Sollfrank，林書全 (翻譯)，戚育瑄 (校對)，

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July 6th, 2017

1990年代某項「主義（-ism）」之其中一位發起者對該主義進行了真實性驗證。不是每位藝術家所屬的世代，都能幸運的處於見證新科技誕生時間點，而此新科技更有著使這個世界與其通訊方式、經濟、政治和藝術產生重大變革的潛力。1990年代初期，理解到即將發生改變的年輕藝術家，別無選擇的投入使用新科技的藝術創作，溜進現代網路連結的兔子洞內，將表層的電腦螢幕拋在腦後，這些藝術家在操作程式符碼和通訊協定之中，發...

Micropolitics at BAAN NOORG

Sebastien Tayac選譯—微觀政治學，Sebastien Tayac，鄭文琦 (翻譯)

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March 21st, 2017

Baan Noorg合作藝術與文化空間為Chaw Su與Kyaw Moe這對緬甸情侶提供一個為期一年的特約居處，他們被要求參與和11個不同國籍 (註1) 的18組設計師、藝術家及研究者的各種活動與交流需求。以此方式陳述的《365天：生活美術館》（365 Days: Life Muse）計劃，或許更像一場電視實境秀而不是一個藝術計劃。這樣一番認知或許導致誤解，其他人則不免視此計劃為「關係藝術」的不同...

When Memories Collide: Revisiting War in Vietnam and the Diaspora

武洪章臺選譯—在記憶抵觸時：重訪越南的征戰及離散（註1），Võ Hồng Chương-Đài，鄭文琦 (翻譯)

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February 9th, 2017

段黃（Đoan Hoàng；音譯）在其紀錄片《越戰之傷》（Oh, Saigon, 2007）裡重返越戰的最後時日，並非指向冷戰外一章或民族解放的反帝國戰爭，而是「我的家族崩解時刻」。她以家族逃亡作為時間與空間的地緣政治裂解隱喻，目的在考掘持續糾纏著越南及其離散之間關係的壓抑歷史。除了人民走避城市、搶著擠進美國大使館有限的直升機座位這類代表性圖像外，我們看見南越人民抵達美國土地上。透過聚焦在越戰敘事...

On Dirty Cartography and the problem with Modern Maps

論污鄙地誌學與現代繪測之問題，陳柏維 (翻譯)，許芳慈 (潤稿)

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December 29th, 2016

問題出在這：看著一個地方的地圖比不上真正到過那邊。就像是看一張相片或閱讀一篇故事—但在閱覽一張地圖時，卻會有種完整、掌控全局的錯覺。長久以來都是如此，從19世紀的詩人波特萊爾到20世紀的地理學家段義孚，也一直有人就此論述。但現代數位地圖卻隱含著問題，數位地圖變得越來越有真實感，更新速度越來越快，而網絡資訊的匯流讓地圖變得越來越即時。特別是手機的即時導航軟體，地圖與電玩遊戲或直播影片的界線也越來越...

Peter L. Galison: The Refusal of Time

Peter L. Galison選譯—時間的否決，鄭文琦 (翻譯)

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December 5th, 2016

第一部份：絕對時間之流 1889年9月28日，這天是星期六，18個國家的代表在巴黎郊外的塞弗爾（Sèvres）齊聚一堂。他們在這裡是要讓這個世界納入一種名為M的選定公尺和名為K的選定公斤標準─藉此認可一組特定的長度規格與特定的重量依據。這個會議武斷地決定1公尺的實際長度，從30組幾乎相同的候選對象中，挑選出某個樣本的重量，並宣稱：「從今以後，這個公尺的原器將代表長度在冰點時的公制單位…而這個（公斤...

Social Realism: The Turns of a Term in the Philippines

「社會寫實主義」：寓時於菲律賓的述詞迭代，Patrick D. Flores，許芳慈 (翻譯)

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November 11th, 2016

1970年代菲律賓某處，橫溢出畫面之外的可口可樂商標，將生活景象化作鏡框式舞台上的一幕，在安蒂帕斯・德洛塔佛（Antipas Delotavo）這幅名為〈老者胸前的匕首〉（Itak sa Puso ni Mang Juan, 1978）的水彩畫中，他描繪一名身形略為痀僂的老人，從那典型美國商品龐大懾人的廣告看版前走過；藝術家掠補到了那倍受異議、但在菲律賓跨國資本主義與無產階級者共棲的日常。字母Ｃ尾...

Chance Poem

機遇詩歌，NGUYEN Trinh-Thi，許芳慈 (翻譯)

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November 4th, 2016

親愛的芳慈，根據我們的SKYPE討論，我想以這個機遇詩作為體現我創作關注的文本。在2012年12月期間，我大約花費了17天每天寫下一句話，接著將這些字句剪成單子般的存在，然後根據俳句的規則，隨機地揀選出17個字。（2012年12月） 12月5日：Đó là lịch sử, và cũng là định mệnh.（這是歷史也是宿命） 12月6日：散文式地表達（書寫地、拍攝地，亦或其他表達的...