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The Blue Mist and the Botanic Imagination of History: Review on Lee Jo-Mei’s Art

藍色迷霧與歷史的植物學想像：論李若玫的創作，張恩滿

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April 16th, 2018

藝術家李若玫於2015年〈一些關於藍的研究—尤加利葉〉與2016～2017年《剩餘的風景》系列，分別以尤加利葉及大王椰子樹作為主要的呈現型態。在2017年10月同行美國明尼蘇達州展覽交流活動中，李若玫在介紹這兩件作品時說了句「我就像個植物學家般觀察它們」，這句話引發我的興趣，於是想探究藝術家如何像個植物學家？而且作品中詩意造型裡的溢於言表，瞬間視覺的感知狀態如何生成？在爬梳來自澳洲的代表植物與台灣...

The Endless Journey of Jean Rouch

胡許先生的無盡旅程，孫松榮

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February 20th, 2018

透過一部20分鐘的影片，我要尋求的是，讓他們（譯註：非洲的原住民）變得易於接近且可被理解。同樣的情況亦發生在接下來我所拍攝關於雷雨神東戈（dongo）的影片中；與前者相反，借助於這些影片，那時我被允許參與分享原屬於他們的世界，以至於我多麼希望在我死去的時候，因為我所拍的電影，而能被安置在他們祖先的位置上。我不知道這是否是電影作者或科學工作者的一段旅程，但這是我的 …。 —尚．胡許（Jean Ro...

The Art of Interruption: Notes on the 5th Bangkok Experimental Film Festival

干擾的藝術：第五屆曼谷實驗影展片想 (註1) ，David Teh，江世芳 (翻譯)

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November 20th, 2017

10多年來，曼谷實驗影展（BEFF, Bangkok Experimental Film Festival）已成為泰國兩年一度的另類電影文化焦點，集結了本地與世界的實驗作品─這類的活動在東南亞是多麼稀少珍貴。第五屆曼谷實驗影展自2008年3月25至30日於曼谷的四處地點舉行，現在影展已經巡迴至泰國五個地區性的城市，甚至遠赴國外。本次影展主題「改變越多就越…」（The More Things Cha...

The Power of Image: the Documentation and the Narrative in Hsu Chia-Wei’s Spirit Writing

形象的力量：〈神靈的書寫〉的記錄與敘事問題，王柏偉

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September 29th, 2017

許家維參與2016年台北雙年展展出的〈神靈的書寫〉是一件錄像裝置作品。展廳中央的投影螢幕分成兩面，一個投影面的內容是許家維請示鐵甲元帥，是否能夠允許他拍攝一部有關元帥的影片，影片內容正是他對於元帥是否允許之祈求，以及跟元帥解釋另一部動畫的處理方式的過程；而另一個投影的內容，是以3D動畫的形式來處理元帥府所座落的地理位置、空間樣態，以及輦轎的動態。這兩個投影面分從相反方向投影在同一個投影幕上，旁邊兩...

The Poetic Horizon of Video Projection Events and the Regression of Digital Arts in Taiwan

錄像的詩性領地與台灣數位藝術的倒退未來—從台北數位藝術中心的展演成果談起，王聖閎

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June 5th, 2017

系統性研究與脈絡梳理的遲到美術館轉變成黑盒空間，以裝置或多屏幕型態大量展出錄像藝術作品，此一趨勢已可追溯到上世紀的1990年代。20多年來，錄像藝術無疑已成為許多當代藝術展演中必不可少的主流形式，甚至被視為創作實踐與表達的基本預設。細究其初步成因，在創作端，這與攜帶方便的家庭式手持錄影機之普及息息相關。輕巧的影像機具使創作者框取世界、修編影像的成本負擔都大幅降低；數位化的革新更是讓各種紀實性的踏...

Video Eulogy: Reconsidering the Negative on the Horizon of Moving Image

錄像輓歌：重訪動態影像黯鬱之壤，許芳慈

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May 14th, 2017

然而，這恆常的觀察者，沒有任何故事好闡述，更罔論存備智慧與認知萬事變遷的能力，深鎖在崇偉且不可變異的當下，毫無既往究來的感知。倘若沒有記憶賦予〔錄影機〕生命，事物宛如殘像瞬息閃過影像的平面，永久地消逝不留蹤跡。 —比爾．維奧拉，〈黝黯錄像〉（1990）(註1) 我深信歷史是記憶真正的藝術，那些散逸的與我們所能掌握的資料同等重要，倘若他們因為特定理由消失，不論是意外或刻意的疏忽，或許正是那不確定的力...

The Impossibility of Redistribution: Review on Rosa’s Wound

冷戰再分配的不可能─談《羅莎的傷口》，印卡

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May 3rd, 2017

冷戰開展的時間正是許多思想家言下歐洲沉睡的時間，歐洲在戰後本土一分為二的時間中，1967年保羅策藍的詩集《呼吸間歇》（Atemwende）寫下了〈凝結〉一詩，沿著詩句「還有妳的／傷，羅莎。／妳的羅馬尼亞野牛的／犄角的光」，策蘭透過典故點燃了馬克思主義者，羅莎．盧森堡的一生。對歐洲來說，策蘭透過了「羅莎」之名，將意義與指涉混為詩歌中的共同體，一道歷史中不可逆的歲月寄居在文字上頭。 1917年12月中...

Image Act: Review on Musquiqui Chihying’s “Figure, Flash, Camera”

圖像在行動：致穎《像，閃光，攝影機》脈絡意識，王柏偉

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April 18th, 2017

致穎於國際藝術村百里廳的展覽《像，閃光，攝影機》展出〈像〉（2017）、〈攝像機（36）〉（2016）、〈攝像機（16）〉（2016）與〈閃光〉（2017）四件作品，它們都指向被拍攝者在面對攝影機時的反應。〈像〉將藝術家手機中朋友以各種方式遮住視線的照片製成幻燈片，放在幻燈機中投影到前方透明的投影幕上，觀眾能夠站在透明投影幕的另一邊，看到被投射出來遮臉照，也可以與幻燈機站在同一邊，看著幻燈機將影...

A New Prosthetic of Historical Experience: Some Thoughts on Detention

歷史感受的新義肢：「返校」而來的一些聯想，史惟筑

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January 31st, 2017

最近由台灣人創作的恐怖懸疑電玩遊戲「返校」引發熱潮，遊戲故事內容設定在台灣1960年代白色恐怖時期的校園內，並置入台灣民間信仰、在地生活與文化元素。這個以本土歷史、文化出發的電玩作品，也讓網友藉此回顧了當年白色恐怖時期的受難者案件。身為文化產業的一種形式，電玩遊戲「返校」與歷史背景的結合，以及其所引發的現象，也讓我們在媒體、影像與歷史這三方面產生一些思考。作為文化工業的一種形式，有越來越多的學者...