Rights of the articles on No Man’s Land are reserved to the original authors or media. No Man’s Land is authorized to reproduce and distribute the articles freely. Users may distribute the articles on No Man’s Land accordingly to the above terms of use, and shall mark the author, and provide a link to the article on No Man’s Land .
電影作為藝術，以及其中的美術館脈絡
錄像與影像藝術（video and film art）與電影的關係，是近年來在運動影像研究領域的重要方向之一，這個方向之所以發展起來，一開始是因為許多美術館大展紛紛從電影美學切入，展現電影史與美術史的交會，例如龐畢度中心從2001年開始陸續舉辦的《希區考克與藝術》（Hitchcock et l’art, 2001）、《考克多，於世紀的思路上》（Jean Coct...
薩伐旅（safari）這個史瓦希利字（Swahili）(註1) 的意思是旅行，與動物沒有任何關係，某人「正在薩伐旅」的意思，只是指離開了，而且聯絡不到。
—索魯（Paul Theroux）《暗星薩伐旅》（Dark Star Safari: Overland From Cairo to Cape Town）(註2)
尤利安‧羅斯費爾德（Julian Rosefeldt）(註3) 在他...
不知道中文有沒有這個說法：被歷史的幽靈所纏繞（haunted by history），它是一個具體形象的比喻，像被什麼追著跑。我認為很有意思，既然它是這麼實質的比喻，我們是不是有什麼其他比喻？當我們改變這些比喻時，又會怎樣閱讀歷史？
藝術家鄧兆旻在北美館咖附設啡廳裡談起他對於通過比喻想像歷史的看法。在約定碰面之前，正在籌備台北雙年展（現代怪獸／想像的死而復生）的台北美術館封閉了原本的大門，改為必須...
《即使她們從未相見》（Even They Never Met）是牛俊強在結束洛杉磯駐村（2011年9～11月）返台之後，串聯台灣與美國兩地的最新影像計畫。這次個展巧妙地結合兩種創作形式與主題，並延續感性訴語的命名策略；這兩種形式分別是從現成舊照片開展的記憶考察手段，還有以陰性主體為拍攝對象的仿紀錄片影像。（藝術家曾在訪談中表示，女性更容易成為自己投射感覺的對象。）(註1) 不過，在當作展覽宣傳和挪...
