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ISSUE 42:
September, 2019 策劃: Tenn, Bun-Ki / 刊頭: Jaeyeon Chung
Sep
2019
歷史的建構不會落在同質、空洞的時間,而是形成於滿是此刻時間的所在。 —班雅明,〈歷史的概念〉(註1) 在蔡明亮的電影裡,臉,尤其是特寫,是相當搶眼的影,例如《臉》(2009,羅浮宮典藏)。姑且不論他有如法國新浪潮漂泊遠東的遺腹子,以此部影片憑弔其宏偉影視的世界遺產,溢滿了返鄉面見異邦親族的孺慕之情...
17世紀法國生物學家布霍斯(Guy de la Brosse)曾大聲問:「誰知道植物(主體)還有什麼人類不曾聽聞過的感覺?」不久後,法國建造了一座藥用公園,這座公園後來演變成專門蒐集新物種、製作標本的植物研究場所。   存在的鎖鏈 布霍斯所處的時代正是亞里斯多德生物系統鬆動的年代。由於殖民...
19世紀描繪東印度風景的全景繪畫,得以利用並複製了殖民的手段,促進了繪製地圖者、測量員以及導航員的技巧,於同時作為自身征討的文化工具,描述荷蘭人開拓而宣稱新領地的同時將其描繪為尚未被開發的特定故事。這些將荷蘭人掠奪合理化的視覺論述,沒有比這種名為「美哉印地(mooi indie)」(註1) 的風景畫...
茲克里拉曼(Zikri Rahman,以下簡稱ZR):在您的學術大作《圖繪暹羅》出版25年後,我們看見許多次政變、選舉,與泰國歷史上在位任期最久的泰皇蒲美蓬.阿杜德駕崩等事件。隨著2019年的選舉迫在眉睫,您如看待察長期以來宰制泰國民族性論述的幾股不同競爭勢力間的動力呢? 通猜.維尼查谷(以下簡稱T...
Event
September 15th, 2019

從家族書信到在市場偶遇的私人信件,藝術家們在這些個人書寫裡挖掘、描繪個體移動的軌跡,進而映照出一張一張的記憶地圖。展覽《情書.手繭.後戰爭》將於9月21日晚間舉辦展期間最後一場座談,由策展人陳湘汶主持,劉玗、林羿綺、呂易倫、陳侑汝+區秀詒分享本次的創作,賴英泰將從歷史研究的角度回應這次展覽的內容。(圖片提供:呂易倫,〈連結與旁觀〉作品局部)

 


【講者介紹】

劉玗《失明的造物者》:格奧爾格.艾伯赫.郎弗安斯(Georg Eberhard Rumphius, 1627–1702)是17世紀一位 ...