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ISSUE 51:
March, 2022 策劃: 徐詩雨、吳其育、沈森森、致穎、李雨潔 / 刊頭: Sonic Screen (聲介面)
Mar
2022
柯念璞(Alice Ko):首先感謝您同意接受這次訪談。您曾在許多個機構扮演策展人的活躍角色,而您的工作主要聚焦在「南亞」的主題上。可否談談您自身的背景,以及何者啟發您成為一名策展人?在您先前的工作和後來的工作之間是否有所斷裂? 哈耶瑪.西瓦涅珊(Haema Sivanesan):或許重要的是先談談...
媒體學者比諾托(Johannes Binotto)在〈錄像文章:展示作為干預〉(Videoessays: Zeigen als Intervention)文中指出: 錄像不僅僅是一種證據,它是一種視聽形式的論證策略…網路上影像材料的剪輯不僅是為了說明,而是形成一個論點。不僅要讓「源始」影像說話,還要...
在祖國大日本帝國大躍進之前,在為了確立大東亞的長遠和平而發動聖戰的大進軍之前,恰逢怒濤狂瀾逆流而上的皇紀2602的新年,在此謹遙祝    聖壽萬萬歲的同時 (註1),也對護國英靈以及海陸皇軍將士以默禱聊表無盡的感謝。作為本機構的一名學者,作為一名技術專業人員,作為一位有機會鞠躬盡瘁畢生奉公的光榮作為...
前言 科技藝術典藏基礎計畫於2020年提出與國立臺北藝術大學關渡美術館合作的計畫:檔案化作為創作工具、技術的典藏,此計畫著眼於2015年曾於該館規劃之展覽《啟示錄:臺灣錄像藝術創世紀》中由關美館所典藏的錄像藝術作品為研究案例,以此展開典藏作品的清點、檢視作品相關資料如裝置說明書、數位影音檔案的狀況等...
Event
December 13th, 2021

**Registration online for the Zoom Meeting in advance is required**

👉 👉 Part 1: Online Conversation (in English)