整個世界所餘的，也許就只有一片堆滿垃圾的荒地和可汗的空中花園。使它們分隔的只是我們的眼瞼，而我們不會知道何者在內、何者在外。

—卡爾維諾，《看不見的城市》第七章

是的—那些事情你都聽過也都知道了。而且你心想著，就算知道了又怎樣呢？這裡並不是唯一堆滿過剩事物的空間—或相反，「它」除了空無之外什麼也不是。然而，往往就在你以為自己早已熟悉這個地方的時候，它的面貌卻突然陌生了起來，彷彿你從來就不曾來過似的。人們總是管這樣這樣的空間叫「荒原」或「廢墟」，它總是存在那裡，在時間的起點或終點之外。它既可能是現實裡的廢墟，也可能是無人到訪的虛擬空間；總而言之，它正是一個無主之地（no man’s land），且總是存在於我們所熟悉的距離之外。

本期專題「雙生荒原」（Twinning the Wastelands）與其說是關於藝術的某種主張或命題，不如描述為一次網路行動；如同試圖橋接起兩個「荒原」的命名儀式。在橋的這一邊，是一個常處於流變狀態的網路媒體，不斷試圖從時光之流裡打撈回某些值得珍視的舊事物，然後重新賦予意義；在另一邊，是屬於同一群遊蕩在廢墟上的藝術家，他們闖入、佔領荒地，再將過程紀錄在網站上。在兩者之間，雖然看似沒有實質的關聯，但對於彼此的氣質理解卻又極其熟悉。於是，這個專題穿越了虛擬的「數位荒原」（No Man’s Land）、馬華藝術作者蔡長璜的藝術家訪談系列，以及吉隆坡藝術團體「Rumah Air Panas」（R.A.P.）的「廢墟連線」（W.T.N.）計劃；最終又開啟一種全新的對話契機。

透過近似於「外交命名』的儀式，創造某種連結並改變人們對於異同空間的認知看似一種狡詐的操作，然而，這裡的關鍵其實在於讀者如何認識「真實」，甚至如何理解荒廢和繁華之間隱密的溝通。正如策展人蕭淑文所說的：「城市也不一定真實，它必須與真實保持距離，因為距離才能讓我們找到驚奇與想像，改變與城市的關係。」透過兩者的並置及其重新命名，我們改變了此地與另一地的關係，並重新賦予這段關係想像與驚奇—

因為這些不斷流竄在空間上的細微回聲，早已逾越了自己與現實（和功能面）的距離。

（編按：吉隆坡視覺藝術團體R.A.P.的廢墟連線—Wasteland Twinning Network [WTN; co-directors: Matthias Einhoff, Will Foster, Lars Hayer, and Alex Head] 計畫，參見：Kuala Lumpur, Malaysia (吉隆坡); Wasteland Twinning。另外，據葉紹斌所說，就在R.A.P.因為現實條件被迫失去實體空間之後，他們受邀參與Gallery W/O的計畫，提出藝術家心目中的理想藝術空間。參見：R.A.P.（我的理想藝術空間）。）