article | Nomansland

The Impossibility of Redistribution: Review on Rosa’s Wound

冷戰再分配的不可能─談《羅莎的傷口》，印卡

Image

May 3rd, 2017

冷戰開展的時間正是許多思想家言下歐洲沉睡的時間，歐洲在戰後本土一分為二的時間中，1967年保羅策藍的詩集《呼吸間歇》（Atemwende）寫下了〈凝結〉一詩，沿著詩句「還有妳的／傷，羅莎。／妳的羅馬尼亞野牛的／犄角的光」，策蘭透過典故點燃了馬克思主義者，羅莎．盧森堡的一生。對歐洲來說，策蘭透過了「羅莎」之名，將意義與指涉混為詩歌中的共同體，一道歷史中不可逆的歲月寄居在文字上頭。 1917年12月中...

Image Act: Review on Musquiqui Chihying’s “Figure, Flash, Camera”

圖像在行動：致穎《像，閃光，攝影機》脈絡意識，王柏偉

Image

April 18th, 2017

致穎於國際藝術村百里廳的展覽《像，閃光，攝影機》展出〈像〉（2017）、〈攝像機（36）〉（2016）、〈攝像機（16）〉（2016）與〈閃光〉（2017）四件作品，它們都指向被拍攝者在面對攝影機時的反應。〈像〉將藝術家手機中朋友以各種方式遮住視線的照片製成幻燈片，放在幻燈機中投影到前方透明的投影幕上，觀眾能夠站在透明投影幕的另一邊，看到被投射出來遮臉照，也可以與幻燈機站在同一邊，看著幻燈機將影...

A New Prosthetic of Historical Experience: Some Thoughts on Detention

歷史感受的新義肢：「返校」而來的一些聯想，史惟筑

Image

January 31st, 2017

最近由台灣人創作的恐怖懸疑電玩遊戲「返校」引發熱潮，遊戲故事內容設定在台灣1960年代白色恐怖時期的校園內，並置入台灣民間信仰、在地生活與文化元素。這個以本土歷史、文化出發的電玩作品，也讓網友藉此回顧了當年白色恐怖時期的受難者案件。身為文化產業的一種形式，電玩遊戲「返校」與歷史背景的結合，以及其所引發的現象，也讓我們在媒體、影像與歷史這三方面產生一些思考。作為文化工業的一種形式，有越來越多的學者...

If On a Cloudy Day A “Pontianak”

如果在陰天與「波蒂那阿」相遇，鄭文琦

Image

January 22nd, 2017

「⋯病人打心底相信她是波蒂那阿（註：難產而死的馬來女鬼）。我好奇她如何體驗鬼魂嗜血的報復心？關於什麼？使她受孕的—某個男人，因此遷怒所有男人？或者遷怒命運？⋯必須寫下這點，在療養院遭遇到的，並不是某個自我（Self）化為一個（被診斷、被建檔、被逐出『正常』的）他者（the Other），而是此刻正坐在我桌子對面的異類（某種超自然角色）：她有血有肉，作為主體，有表情，也有聲音！」 —艾費言．薩阿，〈...

The Time of Temporality, the Image of Imageology

影像的影像，時間的時間，鄭文琦

Image

December 31st, 2016

負片是影像的影像，技術的技術，時間的時間。 —高重黎第五屆台灣國際錄像藝術展《負地平線》的展名是策展人許芳慈、呂佩怡藉法國哲學家保羅．維希留（Paul Virilio）探討速度—影像—現代性暴力的L’Horizon negativ（1984），並且「批判性地將哲學意象的『負』置換為影像載體之底片負像，探問視覺上的平坦滑順，究竟象徵著效率的無阻還是欲求的深淵？」展覽先是從「影像為何...

Termite and The Planter: from Film Archive to the Museum

白蟻與栽植者：另類觀看、遊牧放映與美術館，周郁齡

Image

November 1st, 2016

回應影像的批判思考，克拉克在2016年完成一部以訪問陳界仁為主軸的35釐米作品《雲海》，內容是克拉克在台灣各地拍攝山景與農忙的景象，而影像背後則是陳界仁受訪的聲音。他娓娓道出傳統農家「落地掃」以戲曲表演做為自我娛樂甚至傳遞政治訊息的自我組織形式，乃至日治時期放映電影時，辯士對電影進行激進的曲解進而夾帶顛覆性的政治意念。透過訪談克拉克得知日治時期台灣文化協會組織的「美台團」（1925）與其激進的巡迴...

Termite and The Planter: Moving Images Under the Shallow Earth

白蟻與植栽者：淺土之下的移動電影，周郁齡

Image

October 11th, 2016

栽植者的藝術我和喬治．克拉克（George Clark）在2013年的倫敦相識，當時我自不量力寫了一份關於蔡明亮《郊遊》的放映計劃，逕自寄到他在泰德美術館的工作信箱。想當然爾，信件石沈大海什麼都沒發生。直到參加了某一場他策劃的電影放映會結束後，我走向台前跟他說明來由，些許冒昧地詢問企劃書的去處。在那之後話匣子打開，許多關於台灣的電影，天南西北的閒聊就在一次莽撞的堵人事件後發生。克拉克在2015...

Body, A Thing within Things: Review on The Way Things Go

身體乃物中之物：《物．理》的身體體驗，王冠婷

Image

August 12th, 2016

「問題與其說是關於『物對一個特定社會是什麼』，毋寧說是以物的名義對你的注意力和你的行動提出什麼要求。」 —比爾．布朗（Bill Brown），〈物論〉（孟悅、羅剛主編，《物質文化讀本》，2008，北京：北京大學出版社，頁82）雨天撐傘、炎夏吹冷氣、滑手機上網、坐捷運上班、搭飛機旅行…生活中幾乎所有的行動都憑藉著各種物，以及植基於物性（thingness）的技術協作體系。但儘管我們的生活是由物與...

Animation of Poor Image, Or “Post-Digital” Future of Animation?

弱影像動畫—或「後數位」的未來？，鄭文琦

Image

August 3rd, 2016

動畫杜珮詩過去最擅長的風格，是結合手繪與現成物拼貼的定格（frame-by-frame）動畫，這次在數位藝術中心的個展《抽象系列》首次嘗試以實時影像製作動畫。在這裡，你可以讀到關於其作品的提示。首先，她是一位仍保留手工技法的動畫創作者。再者，創作者暗示一種與現實同步的動畫時間—可以在所謂的錄像時間裡找到對照關係，即杜珮詩想強調沒經過刻意延長、縮時、扭曲或其他改變時間感知的作用，因此和那些藉由改變...